幻聴日記archive

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photo and Text: machinist

223　モノーラル　その２

2CHステレオが登場したのは1958年くらいか。70年代の4CHは未熟だったけれど、30年後のいま、AV用途の5.1CHやSACDマルチなどは市民権を得たように思う。それらの目的はリアルな「場」の再現であるが、ヴァーチャルな体験というものは受容限度に限りがないから、より本物に近づくための（あるいは超リアルのための）技術革新というかフォーマット変更は今後とも続いていくと思う。
AVに関していえばスクリーンは平面なんだから、サウンドだけがパースペクティブを表現するのは不自然って、これはわたしだけか？　ピュアオーディオの多元伝送系は、音楽の具象性と抽象性のとらえ方で意見が分かれると思うけれど、仮に「場」の再現を重視するなら、空間の水平断面にだけ配列するフォーマットには大いに疑問があるし、ソースに含まれるアンビエンス成分と再生空間のルームアコースティックの整合性も未だ解決していない。(PENTAX*istD FA135mm F2.8)

2004/12/10

222　モノーラル　その１

もう１年も前に聴いた、センターチャンネル付きSACDマルチの放射する音楽の実体感が忘れられないでいる。これこそモノーラル再生の正統発展系であると確信した。このセンターチャンネルをより強化し、周辺にアンビエンスあるいは差成分を形成する４本のサテライトスピーカーを配置。夢のというよりぜひ実現させたいシステムだ。願わくばシルバー仕上げのかたつむりノーチラス１本とエラックのCL330JET４本、カッコいいでしょ（笑）。モノーラルや２チャンネル音源をメイン１＋サブ４に変換するDSPは必須だ。SACDマルチはたぶん聴かないが、この装置で聴く笠置シズ子の「めんどりのブルース」は相当にいいはずだ。(PENTAX*istD FA135mm F2.8)
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冬号のタイトルロゴが決まらなくて、もう４つ目。。。。

2004/12/09

221　息

西洋音楽が心臓の刻むパルスをリズムの基準としているというのは乱暴な話だけど、日本の三味線音楽のリズムが「息」をその糧にしているのは確かだと思う。唄ひとりに三味線ひとりなら、上手くいったとしても、先の「勧進帳」の演奏のように多人数で合わせるのは至難の技だ。立三味線の息に唄方も鳴り物陣も合わせるわけであるが、至上のアンサンブルは見えない系で各人が結ばれている。ごく稀に有機体の「球」を雛壇の中央に感じることがある。(PENTAX*istD FA135mm F2.8)

2004/12/08

220　パルス

長唄をはじめとして、たいていの三味線音楽は、笛を除けばすべてパルス性の発音体をもつ楽器で構成されている。とくに大鼓（おおかわ）のパルスは極限の軽さが空前絶後に立ち上がる。こんなサウンドを再生することは不可能なように思える。唯一ちかいのは８インチ程度のフルレンジスピーカー＋真空管OTLアンプだろうか・・・。(PENTAX*istD FA ZOOM 28-105mm F4.0-5.6IF)

2004/12/07

↑フルカラー（RGB各8bit）の精密グレースケールの両端を表示しています。すべてを正確に画き分けるモニターは存在しないと思います。
しかしながら「14」や「242」が識別できない場合はモニターレベルで顕著な黒潰れや白飛びが発生しています。ガンマユーティリティなどを使ってモニター調整することをお奨めします。
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