幻聴日記archive

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photo and Text: machinist

764　7時間のミニオフ

今年は諸般の事情で、ひとさまをお招きするオーディオオフは出来ないだろうと思っていたのに、すでに4回目を敢行した。この日曜日はりゅりゅさんのBBS限定で四人のそれはそれは"ディープな方々"に来ていただいた。りゅりゅさんの他はまったく初対面で、AV＆食べ物ブログで著名なCさん、女性ヴォーカル限定で月のCD購入枚数が100枚を越えることもあったというEさん、必要な1本の抵抗のために300本を選別してメーカー製品をリファインしてしまうZさん・・・
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肝心の音は変更箇所が多かったということもあってか、って機械のせいにしてはイカンのだが、納得できるレベルにはならなかった。通常、オフ会のために改めてチューニングしたりすることはないのだが、今回は直前までケーブルやカートリッジの選別、真空管の入れ替えなど迷いまくって、結局のところベストポイントを探し当てることは出来なかった。まあ、長年、ひとさまに聴いていただく経験を積んでくると、「どう、スゴイでしょ。」みたいなシチュエーションも飽きてくるから（笑）至らない部分を話しの種に、議論が盛り上がるのは結構たのしい。じっさいのところ、今回はリスニングより、ダベリの時間のほうが長かったし、この四人の方たちは本音出しまくりで、結構イタイところも突かれたりして、それはためになる催しになった。しかし、女性ヴォーカル命のわが家のシステムなのに求めている"色香"が出そうにないので、定番のバルバラもちあきもキャロル・スローンも掛けることはなく、エイモス・ギャレット、来生たかお、細野晴臣と来たところが返すがえすも悔しい。今年4-5月ごろの一体感はいつ戻ってくるのだろうか。
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というわけで、最大のイベントはCさんの調理による"馬刺"宴会。まさに圧巻！無冷凍の生馬肉がこんなにも芳醇で無垢な味がするということを、ついぞ知らないでいままで生きてきた、と思ったほどだ。うちの旧オフィスの向かいに「みの家」という有名な馬肉料理屋さんがあって、一通りのものは食した経験はあるのだけれど、今回のものは格別だった。しかし、タテ髪部分の脂ってのは初めて見たけど、これは焼いたほうが食べやすいねえ。
（注：写真と本文はまったく無関係ですので・・・）

PENTAX *istDS SIGMA17-70mmF2.8-4.5DC　2006/09/05

763　プリアンプ、バランスアウト計画　その２

アンプの改造は想定される様々な事態を織り込むので、着手するまでに長い時間が必要だったりする。まあ、ほとんどはボケーッと眺めているだけなんだが・・・。たいていは解決済みのことしか行わないのだけれど、アースでは結構行き詰まっていた。アンバランス→バランス変換のアース問題。アンバラの信号グラウンドはシャーシと同電位だけど、今回の場合、バランスのグラウンドは信号電圧の中点から取り出すので、フローティングしかない。
一方パワーアンプ側はバランスのグラウンドがアースなわけで、二つの筐体のアース電位が異なるという事態が発生する。いっぽう電源は共通ラインから供給するわけだから、斯様な事態が良いとは思わない。しかし、どういう問題を生じるか分からなかったので、やってみて問題があれば改めて考えることにした。
といいつつ、ひとつの秘策を施す。バランスのラインケーブルにオルトフォン製の4芯を選んだのもそのためなんだけど、トランスの中点をトランス端子で結合せずに、パワーアンプのコネクタ部分まで併走させ、ここで結線する。外皮シールドもこの一点だけに落とす。プリ側はオープンだからシールド効果は「？」だけど、トランスの中点をプリアンプから出来るだけ遠ざけアースを1点に集中されるという、なかば心情的な理由だ。このイレギュラーな作法は問題があれば簡単に修正できるから、とりあえずトライしてみよう。
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で、実際のところはなにも問題は起きなかった（笑）ゲインも残留ノイズの聞こえ方もQUAD303のときと変わらない。むしろノイズの粒子サイズが1/4になったように感じる。実質パワーが4倍近いことを考えれば幸運だったかもしれない。
で、肝心の音はどうなったかというと・・・と、その前にMERIDIAN 557におけるアンバラ入力時の良かった点は、夢見心地の浮遊するウォーム感だろうか。リッキー・リー・ジョーンズ「POP POP」。彼女の微笑みがけだるいニュアンスを伴ってあたりの空気をざわめかせる。対して受け入れがたい部分は主に低域にあるわけだが、量感はあるものの立ち上がり・下がりともに緩い感じが否めなかった。チャーリー・ヘイデンのベースがいっそうゴム質に聴こえる。音が遠いというべきか、間に越えられない半透明の膜があるというべきか。
いっぽう、バランス入力では（といってもケーブルと端子の違いもあるからトータルな印象でしかないが）夢見心地の曖昧さは後退し、キリッと凝縮した音の実体が浮かび上がってきたように感じた。そう、この触れる音。これがないと先へは進めない。（つづく）

PENTAX *istDS SIGMA17-70mmF2.8-4.5DC　2006/08/31

762　可愛い花

ちょっと古い話題になったけれど、8月19日にNHK-BSでオンエアされた「ザ・ピーナッツ」。美空ひばりや山口百恵のように振り返られることがなかったのが不思議だけど、あらためて彼女たちの実力に圧倒された。ぼくは"ザ・ヒット・パレード"や"シャボン玉ホリデー"をリアルタイムで見ていて、ザ・ピーナッツはご飯のようにプレーンな存在だったから、ことさら意識することもなかったが、2006年の今になって得がたい存在だったのだと気がついた。S・ベシエの「可愛い花」はとくに好きだったけれど、なんとデビュー曲だったとは驚き。本人たちの努力はもちろんなんだろうけど、この時代のレコード会社やディレクター、アレンジャーの志の高さが"ひしひし"と伝わってくる。
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テレビを撮るという安直路線で申し訳ない（笑）しかし、意外と難しい。

PENTAX *istDS SIGMA17-70mmF2.8-4.5DC　2006/08/30

761　フォノイコライザーリニューアル計画

前回（760）の英国製名機CHORD Symphonicのあとに繋げる話題としては、はなはだ恐縮ではありますが、長年の懸案を解決すべくフォノイコを再設計した。7年前に持てる知識を総動員して作り上げたのだが、想定していたサウンドを得ることはできなかった。まあ、初めて作るプリアンプで狙った音が得られるなんて烏滸がましいかぎりだけれど、やはり悔しい。そこで、いままでの試行錯誤の経験をふまえて、再挑戦となった。
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基本的な構成は初代機から変更はない。2段増幅で目一杯電圧を上げたうえで、DCバイアスが掛かったままイコライジングする。これはディスクからの微細な情報を可能なかぎり埋もれさせないという理念のなせる技というか（おおげさ！）CR型の欠点といわれるSNの改善にも貢献すると考えていた。
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時定数算出の元となる"R2"抵抗は3.9Kと管球アンプにしては非常に低い値を与えている。これはイコライザーの出力をラインアンプの50KΩボリュームで受けるからで、同時に前段の内部抵抗の影響を考えると、あまり低くは出来ないという微妙な関係にある。このECC84 SRPPのカソードアウトの出力インピーダンスは約1.2KΩなので、ぎりぎりといったところか。
計算上の時定数はターンオーバーが312μsと、規格の318μsから2％ほど中域寄りからターンを始めるが、誤差の範囲と思う。ここを聴感で変更すると後々痛い目にあうのは経験済み。ロールオフは早めに減衰する数値を意図的に選んでいる。"C2"は本来0.01923μFが正しい値なのだが、たぶん高域にウエイトが乗ったサウンドになるはず。わが家のALTEC 802Dでは2kHz前後がやや強い傾向にあるので、一種の"割れ鍋綴じ蓋的"効用も期待できる。というか、この"C2"に東一の0.022μFのオイルコンデンサを使うという思いがあって、"R2"の数値が決まったと言ったほうが正しいかも（笑）
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CR型フォノイコは音質上の利点が喧伝されることが多いが、過去の銘記といわれるフォノイコライザーでCR型は意外と使われていない。記憶ではヤマハC-1とデンオンのPRA-2000くらいか？　マランツ７型もマッキンのC22もNF型。
じつは7年前に上記の自作フォノイコで初めて音出ししたとき、なんて無骨で色気の少ない音なんだと思った。ただ、ギレリスのピアノのように骨格がしっかりしてナヨナヨしない長所もあったわけで、あれはスプラグのフィルムコンデンサの音色に多くの原因があったように今は思っている。今回は定数問題も若干はあるけれど、東一のオイルコンの影響は大きい。従来の実体感の上に、仄かに匂うような柔らかな響きや、控えめながら色数の多いグラデーションがレコード溝からようやく取り出せたという感を強くしている。

2006/08/28

↑フルカラー（RGB各8bit）の精密グレースケールの両端を表示しています。すべてを正確に画き分けるモニターは存在しないと思います。
しかしながら「14」や「242」が識別できない場合はモニターレベルで顕著な黒潰れや白飛びが発生しています。ガンマユーティリティなどを使ってモニター調整することをお奨めします。
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